十分乱心。他湖面般的宁静侧影动弹起来，向我转过脸，浓黑的眉毛微微拧起。

    我惊讶地发现，他苍白的五官十分俊秀，窄长的鼻梁下，一副严酷的嘴唇，再往下，是略向前翘的下巴。我发现自己看他看得很细，连他右眼下面一颗很小的痣也看见了。看着看着，我笑了一下。我知道这样做是错误的，三更半夜对着一张陌生的男人面孔色迷迷地笑一下，算是什么意思？

    他马上还我一个笑。他笑起来露出一口女孩子的又小又齐的白牙齿。

    我想，可以了。我马上合上字典，拿起笔，刚刚查过的两个生词，忘得十分干净。我朝着笔记本眨巴着眼，咬着圆珠笔屁股。在课堂上我最腻味别人咬笔屁股。除了我之外，几乎全班的人都会这一着。而这时我竟也犯这毛病，似乎要给这年轻的陌生男人看看：你看看我有我的要紧事要做；我做得这么专注，根本顾不上你的存在。我感到他的视线落到了我的笔记本上。我不愿他看见纸面上的空白，便从嘴上抽下笔。现在他的目光焦距又在我的笔尖上了。而笔尖仅点下一个黑点，随车厢晃动，黑点渐渐肿大。一分钟过去、两分钟过去。我终于承认我并不打算写什么，我这套动作是虚拟，充满表演性。我在表演给一个陌生的亚洲男子看，看我思考起来多么有模有样，看我有副姣好的思考姿态。这个发现让我大吃一惊：原来我的心竟这样不老实！

    忽然，我听见一个声音说：你做不出功课吗？

    我抬起头，见他正看着我。

    我笑笑。赶紧在纸上“刷刷刷”写下一行字：亲爱的安德烈……我头也不抬地说：不，我在写信。紧急中写下这样一行字是什么意思？安德烈和我从来是不通信的。

    我们的对话就这样撂下来。五分钟后，我说：你的中文说得很好。

    他说：你的也说得很好。

    我笑起来。这笑声是我十年前的。我一面笑着，心里便想，停止，可以啦！

    又是五分钟过去，他问我：你怎么知道我平常是不讲中文的？

    我说：不知道。我一看你就知道你平常不讲中文。

    我九岁来美国的。

    从哪里来的？

    印尼。你呢？

    从北京。他的手指又敲击起来。手腕上有条细长的伤疤。他之所以危险，我似乎找到了根据。他已经又转回脸去看窗外，但我很快发现他始终以玻璃的投影在观察我，正如我对他干的是同样的事。

    他问：你住哪里？

    艾文斯顿。你呢？

    那你完蛋了，下不了车了。他平稳地看着我，手指敲得更激烈。

    你什么意思？

    你没注意？你乘错车了。艾文斯顿在你背后。他说。

    这时车停在一个站台上，我一看，他是正确的，我的确乘的是相反方向的车。这是向南走的车，终点是芝加哥有名的贫民区。那里的夜晚游荡着许多孤独的人，凭空骂着大街或一声不响地狂怒，偶尔过路的人反而要夹着尾巴，忍气吞声，而正是人们对他们的躲避惹出他们满心仇恨。那区域维系着芝加哥的坏名声和阴惨凶恶的面目。

    真倒霉透了！我嘟哝着向车门口奔去。车门却已关上，比我印象中关闭得果断、迅速。我心想这可是活该，遇上一个稍对胃口的亚洲男人，东南西北都乱套了。我转过身，车厢里的第三位旅客又抓紧时间对我笑一下；这副笑容由东倒西歪的牙齿和乱七八糟的皱纹组成。我赶紧避开他，去看那黑衣男子。他刚才也跟着我站起身，但没有离开座位，见我这时毫无出路地又回来投奔他，他笑笑，轻蔑和哄慰都有了。

    他说：用不着那么害怕。

    我说：你当然不怕。我心想，人家弄不好会怕你。

    我告诉你一件事，你就不怕了。他见我趔趄着，伸出手及时扶我一把。或许我先伸出手去找他的手。

    告诉你，我也坐错车了。他见我眼睛猛一瞪，又说，真的，我住罗杰斯公园。也坐反方向了。

    罗杰斯公园离我住的地方有四五站，那一带聚集不少穿一身黑的人。那里有家咖啡馆在我的同学中享有盛名，他们时常去那里朗诵在别处绝对没人懂得的诗或小说。我只去听过一次他们的诗朗诵，见到的男人全梳辫子，女人一律剃大兵头。

    你什么时候发现乘错车的？我问道。

    比你早五秒钟。他神色一本正经。

    可是为什么你反应得比我慢？你的反应至少比我晚十秒钟。

    嗨，你在用fbi的语言跟我说话。他的轻蔑加深了，哄慰消失了。

    最初他容貌中那种独特的情调；由黯淡的忧郁和消极组成的情调此刻都不见了。我发现他其实非常主动，机敏，或许在不屑于看我的时候已把我看透，把我对他的猎奇，甚至一点儿着迷都看得一清二楚。很可能是他在猎我，而我一直以为我主控了猎手的位置。

    你不信吗？他拍拍他身边的位置：来，坐下，我说给你听——

    我不久意识到我紧挨着他坐下来，车的每一个不规则的晃动，都使我的腿碰到他的腿。腿与腿之间虽有两层牛仔裤的厚实作为最后界限，但那触碰有种赤裸的敏感，使我觉得越来越危险。

    我发现乘错了车，不过马上意识到这是末班车了。他对我说着，眼睛却在说别的，在发问：使我和你乘错车的原因是不是同一个呢？他说：就是马上下车，也赶不上往北边走的末班车了。因为我知道那趟末班车的发车时间是十二点整，你看现在几点？他把手腕伸到我面前，手表的长短针指到十二点一刻。

    他看着我，要我看他多么死心塌地。他要我学他，索性踏实下来，把剩下的歧途好好走完。

    那我们怎么办？我说。

    我们？他咬文嚼字，又用英文强调一遍：我们？他的强调不是用音量，而是用发音的细致，唇齿动作过程的大大放慢来体现的。他的一点儿暗示和挑逗，我马上接受过来。一个年轻女人，在异国异地的午夜同一个不知底细的年轻男人一同误人歧途，什么样的后果，什么样的意外等在前面，简直太未知大叵测。他的眼睛闪闪发光，全部精神都调动起来。

    你能帮我想想办法吗？我用猎物的乞怜目光看着他。

    他耸耸肩，说：我不在乎。我常常错过末班车。

    那我呢？我其实已不怎么恐惧，可我不能不装得恐惧。我甚至意识不到自己在装蒜。难道我不是在十四岁时就独自在深夜站过若干班岗？十八岁的我，难道不是独自押车，车上满载着年轻士兵的尸体？我说：能帮我想想办法吗？我对这个萍水相逢的人信任得过分了。因为信任便是压力，再邪恶的动物在信任的压力之下，多半不会乘人之危。我的故作弱小，故作轻信使这黑衣男子绝不占我便宜。

    他笑笑：你这么害怕？他认真起来，打算为我独当一面了。下车你跟着我就是了，他说，其实我们这样的穷光蛋，还有什么可怕的？我们没什么可失去的。

    他连续用着“我们”。穷光蛋识辨穷光蛋总有好眼力。这大概是为什么我一上车就看上了他，迅速在他那儿找到了认同感。

    车这时向前踉跄一下，又向后来个趔趄，不动了。喇叭里传出口齿不清的声音。终点站到了……别忘了检查您的随身物品——提包、帽子。晚安，诸位。

    我忽然问道：喂，你叫什么名字？

    里昂。他定定地看着我——

    似乎必然有一场悲惨的失散，至少得有个名字去开始广漠的苦寻。

    然后我告诉了他我的姓名。

    他看着我：你没有英文名字吗？

    我说：没有。

    第08节

    他说：谢天谢地。他声音很低，面孔也转开了去。完全是他自言自语不留神嘟哝出声音来的。

    车门帷幕般的，带一丝老奸巨猾的迟缓在我们面前打开。他先我一步迈进寒夜。我紧随他身后，竖起衣领，手缩进袖管。他对寒冷似乎很麻木，领口的纽扣都不系。他走到一排公用电话前面，其中百分之七十的电话被拆掉了，他语气平淡地向我解释：那些毒品贩子一般就在这个时刻，在这些电话上办公。因此警察把电话拆了。他边说边伸手去上衣口袋摸索，然后又去摸裤子口袋。我赶紧递上一枚二角五分硬币，托在掌心，捧给他。他却弓下腰，从旧牛仔靴的鞋帮里摸出一小卷钞票，里面裹着几个硬币。他像是完全没看见我动作中的讨好。我要他明白我彻底落在他手里，我是自找的要同他沦落天涯，他可得好好待我。

    车站被灰色的灯光照得通亮。一切都带着冰冷的清晰。所有墙上，柱子上，椅子上狂舞的涂鸦都在这冰冷透彻的能见度中显得格外生猛。悬在候车长椅上方的电取暖器尚未关闭，在银灰色空间聚起一蓬蓬橙黄光晕。有两张长椅上暖洋洋躺着两个流浪者。他们的姿态和神情是夏威夷海滨浴场的。大概是他们俩拧开了所有取暖器。他们要抓紧时间在警察把他们驱人寒冷之前豪华地暖和一回。

    电话在一分钟之后才通。对方显然不高兴在这样的寒夜中被打扰。里昂连央求带威胁，最终总算协议达成。他对电话大声说：你要敢晚过半小时我踢你的腚！挂上电话他转脸对我说：好了，他们马上来接我们。

    他们是谁？我问。

    跟我们一样的艺术瘪三。似乎他看出我想顶撞他：谁是艺术瘪三？！他说：恐怕你只把我看成瘪三，拿掉前面的修饰词“艺术”。我说对不对？

    我说：你怎么知道我这瘪三前面也冠有艺术两个字？

    我看见你笔记本上有一页写：塞万提斯时代的骑侠小说影响。

    你怎么看见的？！

    从玻璃窗里看见的。他看出我做好一切准备，驳斥他“并非存心”的辩解。他马上来一句：我就是故意看的，我从来不会无意间看见什么；只要我无意识，我什么也看不见。

    你倒蛮诚实。我向他慢慢点着头，笑得老谋深算。

    一流骗子必须是超级的诚实。我的朋友都这样，一会儿你就看见了。

    你是画画的？

    他们俩是画画的。就是要开车来接我们的两个朋友。一个是我过去的女朋友，另外那个是她眼下的男朋友。她的男朋友是我的至交，从画画改行，搞装置艺术。懂什么是装置艺术吗？他见我摇头，又说：知道马歇尔·杜香吗？……

    我觉得我可不能这么土，对什么都摇头，便含混地“嗯”了一声。他很深地看我一眼，把我的无知一眼看到底。他说：马歇尔·杜香是装置派大师，观念艺术的首创人之一。我的朋友就想哪天变成马歇尔·杜香。我打击他，想变成马歇尔·杜香就已经不可能成马歇尔·杜香了。

    我们并肩走出站口。他见我冷得缩作一团，脖子也消失了，便将一条胳膊搂过来，让我的右肩贴着他瘦骨嶙峋的左胸。这样没给我添多少热度，但是个令人暖和的意念。抑或说，是种非物质的暖和。

    我想他一定比我年轻。我偷偷看一眼他毛茸茸的鬓角。

    你不是画画的？我问。他的气味远淡，似乎很久很久以前，他有段很短暂的抽烟或抽大麻的历史。

    你为什么认为是艺术瘪三就一定去画画？他说：我是弄音乐的。

    真的？！

    他一眼看出我的美好误会，马上说：唉，不是写那种奶油音乐的！他停顿一会儿又说：你看上去是听门德尔松的那种人。或者威尔第。

    我说他过高估计我的品位了。他间我喜欢什么音乐。我说眼下我最喜欢没音乐，喜欢耳朵里清静。我问他到底搞哪一类音乐，他指的奶油音乐范畴怎样划。他却打听起我的行当来。

    没等我回答，他说：你要是真是学文学的，你可惨了，连在地铁站里拉拉琴，挣个小钱的机会都没有。

    那你呢？是不是在地铁里拉琴挣小钱？

    过去干过，好多年前了。他看出我松了口气。他又说：贪图那点儿小钱，把琴都拉坏了，变成油条。

    他看着灯光之外的黑暗，又说：学文学？拿他们的语言，学他们的文学，除了你嫁个阔佬。嫁了阔佬别说学文学，学哲学都行。

    我说：你看，出路不是有了？

    你的男朋友是阔佬吗？就是你在车上给他写信的那个？他眼里有损我的意思。

    他不是我男朋友。<b

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