陶清风对苏寻说：“那，你现在还能联系他吗?”

    苏寻扬了扬手机：“当然。否则我gān嘛说?你放心，我会负责跟秦哥联系，看他愿不愿意，出面指证庄宇徽。多一个人证，应该能判得更重一点。”

    陶清风由衷道：“那真是，谢谢你了。”

    陶清风的第四条通告，是三天之后拍。这是一幕大场面的群戏。从剧情线来说，是影片中后期，香昌“御前诉冤”的一幕。

    战乱未平，刚自立为王的天胜皇帝，后位空悬。他还心心念念着少年时huáng土陇边的结发小妻子。战乱中他们失散了。可是为什么，十几年过去，再次见到香昌的时候，她已改嫁她人妇，作为东水君宣府使的孀居，在御前控诉，展露着身上的伤痕----宣府使早逝，香昌身为宣府夫人，暂代夫职，安一方黎民。她拒绝巡边大员涂炭生灵的索贿，却遭到巡边大员恼羞成怒的鞭笞。

    香昌明明有拳脚技击在身，却忍而不发，留下这一身伤痕铁证。千里上京，把一桩桩事在御前摊开，揭露巡边大员的欺压百姓的桩桩罪行。震惊朝野。也震得“起于阡陌”的铁血皇帝，有泪轻弹。

    为民伤，为情伤，天胜皇帝在听完她的控诉，看到她满身鞭痕，硬生生被激出一口血。满朝文武哗然，少不得几多议论纷纷、几多义愤填膺，几多戍边谋划……

    陶清风演的广积王子，就是作为这“满朝文武哗然”中，率先跪下，请求严惩巡边大员，保护宣府边民的臣子之一。

    从地理位置来说，宣府也是今天a省的位置，香昌相当于当年的父母官，省厅在筹拍《归宁皇后》时，对“御前诉冤”这一段历史上浓墨重彩记载的剧情，作了重中之重的要求。

    香昌忍一时之气，带着满身伤痕，千里跋涉上京诉冤，只为了保护一方黎民。这种大义的牺牲jīng神，和崇高的人格闪光点，也正是归宁皇后之所以成为民族女英雄的原因。a省群众对她自发的爱戴之情，也从古流传至今。

    由此，对于影片的格调和定位，在这一幕戏上，是绝对不能放松的。

    加上，这是天胜和香昌的重逢场面，香昌改嫁的悬念，天胜皇帝qiáng抑震怒，展现帝王气度的反应，都非常有吸引力。可以说，是影片第一个大高cháo。天胜皇帝和香昌皇后的相逢心态，还被历史粉列入“史上十大酸慡修罗场”榜单。

    《演义》里这一段更是加了许多如慕如诉的戏文唱段和诗词渲染，从文学性方面，也很让人期待。

    孟小丹去粗取jīng，虽然删了《演义》的魔改历史剧情，但对于演义和正史相同的叙述之处(大概是历史上实在太修罗场了，《演义》也编不出更狗血的段子了)，演义又创造了非常应景的辞赋，便也合理加入对白，增加影片渲染力。

    陶清风在这一幕里面，演的主要是“跪姿”。

    剧本的动作描写就一句话：广积王子先跪，群臣效尤。

    不得不说，孟小丹写剧本时，深谙“能给演员找事做尽量找事做”的编剧jīng髓----剧本是不能每个动作、每个眼神都写出来的，这里面留白的约定俗成，是给演员和导演发挥空间，如果每个动作都要编剧写出来，编剧应该兼任导演。

    剧本的主要任务，是梳理剧情脉络，衔接故事走向，提供人物对白。

    所以陶清风需要琢磨他到底怎么才算是“跪得应景”，还要念一大段慷慨激昂的对白，对演员的台词功底要求很高。

    剧本动作描写少之又少，台词却是参考了戏文辞赋的一大段。

    广积王子这段台词，孟小丹按照史料上的记载，符合现代的说话习惯，改成了有节奏感的白话。即便如此，整体依然很书面，还带着一点文言味道。

    ----“臣弟闻，东水香氏，代夫之职，宣府边疆，百姓和睦。卞氏献宝，千载垂光。屈子沉身，万世归善。香氏冤诉御前，通达天听，望皇兄照微之明，令尘世之中，再无荆山之憾、汨罗之恨也。”

    这一段话光是照着念出来，大部分人都要舌头打结了。还要以“电影”的要求表演出来。

    导演熊子安找孟小丹抗议过----她一个业内混了四五年的，小有名气的历史编剧，怎么还犯这种新手式的掉书袋毛病，这样一大段文言，根本就不符合电影台词的规范----却又被孟小丹的哀怨表情怼得说不出来。

    “老熊，十几年来，这段就是初中语文课本的必修篇目，你逮着路上的人，大部分人谁不会背一句‘荆山之憾、汨罗之恨’?你要是不按照原文来写，别说省厅和顾问团不高兴，路人也会失望的。就跟拍《打虎上山》时不念‘天王盖地虎，宝塔镇河妖’一个道理。”

    熊子安一想也的确有这层顾虑，但又提出了新的疑问和要求：

    “那你动作总得多写两句，一个跪字，要念这么多台词?”

    孟小丹更加理直气壮地无辜脸了：“臣子奏报时，除了跪，难道还能动来动去、坐下起立仰卧起坐吗?你是导演，这是你和演员去设计的表现了。”

    熊子安的确找不到指摘孟小丹的理由了，只能带着愈发忧虑的表情，去仔细思考到底该怎样导这场戏了。

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