等，不分高下，即与众生请佛，世界山河，

    有相无相，偏十方界，一切平等，无彼我相。此本源清净心，常自圆满，光明偏照也。”

    把一个人的“心”提到与众生请佛平等的地位，稍为可以解开一些迷团。

    一个人的心在佛家的法眼中是渺小的，可是有时又大到可以和诸佛相若的地位。在

    新竹狮头山的半山腰上有一块巨大的石第，壁上用苍润的楷书，写上“心即是佛”四个

    大字。同样的，在江苏西园寺大雄宝殿里也有四个大字“佛即是心”；不管是心或佛摆

    在前面，总是把人的心提升到很高的境界。

    其实，这四个字学问极大，它有十六种排列组合，每一种组合意义几乎是一样的，

    以心字开头有四种组合：“心即是佛，心是即佛，心佛即是，心即佛是”，以佛字开头

    也有四种组合：“佛即是心，佛是即心，佛心即是，佛即心是”，几乎完全肯定了心的

    作用，佛在这里不再那么高深，而是一切佛法全从行念的转变中产生；明白了这个道理，

    可以不再从“空”的角度在经文中索解，有时一个平常心就能在佛里转动自如了。

    我最喜欢的讲佛法是“维摩经”里的一段，维摩诺间文殊菩萨说：“何等为如来种？

    （什么是如来的种子？”）文殊说：“有身为种，无明、有爱为种，贪、恙、痴为种，

    四颠倒为种，五盖为种，六人为种，七识处为种，八邪法为种，九恼处为种，十不善道

    为种。以要言之，六十二见及一切烦恼、皆是佛种。”

    文殊并且进一步解释：“是故当知，一切烦恼，为如来种。譬如不下巨海，不能得

    无价宝珠，如是不入烦恼大海，则不能得一切智宝。”“譬如高原陆地，不生莲华，卑

    湿淤泥，乃生此华。”

    在这里，文殊把人世间烦恼的意义肯定了，因为有一个多情多欲的身体，有愚昧，

    有情爱，有烦恼才能生出佛法来，才能生出如来的种子，也就是“若有缚，则有解，若

    本无缚，其谁求解？”把佛经里讲受，想、行、识诸空的理论往人世推进了一大步，渺

    小的人突然变得可以巨大，有变化的弹性。

    在我的心目中，佛家的思想应该是瘸子的拐杖，顽者的净言，弱者的力量、懦者的

    勇气、愚者的聪明、悲者的喜乐，是一切人生行为中的镜子。可惜经过长时间的演变，

    讲佛法的“有道高僧”大部分忽略了生命的真实经验，讲轮回，讲行云。讲青天，讲流

    水，无法让一般人在其中得到真正的快乐。

    我过去旅行访问的经验，使我时常有机会借宿庙宇，并在星夜交辉的夜晚与许多有

    道的僧人纵谈世事，我所遇到的僧人并不是生来就是为僧的，大多数并在生命的行程遇

    到难以克服的哀伤烦恼挫折痛苦等等，愤而出家为僧，苦修佛道，可是当他饲入了“空

    门”以后，就再也不敢触及尘世的经验，用这些经验为后人证法，确实是一件憾事。

    印象最深的一次是我住在佛光山，与一位中年的和尚谈道。他本是一名著名大学的

    毕业生，因为爱情受挫，顿觉人生茫然而适入空门，提到过去的生命经验他还忍不住眼

    湿，他含泪说：“离开众生没有个人的完成，离开个人也没有众生的完成；离开情感没

    有生命的完成，离开生命也没有情感的完成。”也许，他在孵说里是一个“六根不净”

    的和尚，但是在他的泪眼中我真正看到一个伟大的人世观照而得到启发，他的心中有一

    颗悲悯的如来的种子，因为，只有不畏惧情感的人，才能映照出不畏惧的道理。

    心有时很大，大到可以和诸佛平等，我们应该勇于进入自己的生命经验，勇于肯定

    心的感觉，无明如是，有爱如是，一切烦恼也应该做如是观。

    ——一九八二年六月二日

    归彼大荒

    每年总要读一次《红楼梦》，最感动我的不是宝玉和众美女间的风流韵事，而是宝

    玉出家后在雪地里拜别父亲贾政的一段：

    那天乍寒下雪，泊在一个清静去处，贾政打发众人上岸投帖，辞谢朋友，总说即刻

    开船，都不敢劳动，船上只留一个小厮侍候，自己在船中写家书，先打发人起岸到家，

    写到宝玉事，便停笔，抬头忽见船头上微微的雪影里面一个人，光着头，赤着脚，身上

    披着一领大红猩猩毡的斗篷，向贾政倒身下拜，贾政尚未认清，急忙出船，欲待扶住问

    他是谁，那人已拜了四拜，站起来打了个问讯，贾政才要还揖，迎面一看，不是别人，

    却是宝玉，贾政吃一大惊，忙问道：“可是宝玉么？”那人只不言语，以喜似悲，贾政

    问道：“你若是宝玉，如何这样打扮，跑到这里来？”宝玉未及答言，只见船头上来了

    两人——一僧一道——夹住宝玉道：“俗缘已毕，还不快走！”说着，三个人飘然登岸

    而去。贾政不顾地滑，疾忙来赶，见那三人在前，哪里赶得上，只听得他们三人口中不

    知是哪个作歌曰：

    “我所居兮，青梗之峰；我所游兮，鸿濛太空，谁与我逝兮，吾谁与从？渺渺茫茫

    兮，归彼大荒！”

    读到这一段，给我的感觉不是伤感，而是美，那种感觉就像是读《史记》读到荆柯

    着白衣度易水去刺秦王一样，充满了色彩。试想，一个富贵人家的公子看破了世情，光

    头赤足着红斗篷站在雪地上拜别父亲，是何等的美！因此我常觉得《红楼梦》的续作者

    高鹗，文采虽不及曹雪芹，但写到林黛玉的死和贾宝玉的逃亡，文章之美，实不下于雪

    芹。

    贾宝玉原是女蜗炼石补天时，在大荒山无稽崖炼成的三万六千五百零一块的顽石之

    一，没想到女蜗只用三万六千五百块补天，余下的一块就丢在青梗峰下，后来降世为人，

    就是贾宝玉。他在荣国府大观园中看遍了现实世界的种种栓桔，最后丢下一切世俗生活，

    飘然而去。宝玉的出家是他走出八股科考会场的第二大，用考中的举人做为还报父母恩

    情的礼物，还留下一个腹中的孩子，走向了自我解脱之胳。

    我每读到宝玉出家这一段，就忍不住掩卷叹息，这段故事也使我想起中国神话里有

    名的顽童哪咤，他割肉还母，剖骨还父，然后化成一道精灵，身穿红肚兜，脚踏风火轮，

    一程一程的向远处飘去，那样的画面不仅是美，可以说是至庄至严了。《金刚经》里最

    精彩的一段文字是“若以色见我，以音声求我，是人行邪道，不能见如来”，我觉得这

    “色”乃是人的一副皮囊，这“音声”则是日日的求告，都是有生灭的，是尘世里的外

    观，讲到“见如来”，则非飘然而去了断一切尘缘不能至。

    何以故？《金刚经》自己给了注解：“如来，若来若去，若坐若卧。”“如来者，

    无所从来，亦无所去，故名如来。”我常想，来固非来，去也非去，是一种多么高远的

    境界呢？我也常想，贾宝玉光头赤足披红斗篷时，脱下他的斗篷，里面一定是裸着身的，

    这块充满大气的灵石，用红斗篷把曾经陷溺的贪嗔痴爱隔在雪地之外，而跳出了污泥一

    般的尘网。

    贾宝王的出家如果比较释迦牟尼的出家，其中是有一些相同的。释迦原是中印度迦

    毗罗国的王子，生长在皇室里歌舞管弦之中，享受着人间普认的快乐，但是他在生了一

    子以后，选个夜深人静的时候，私自出宫，乘马车走向了从未去过的荒野，那年他只有

    十九岁（与贾宝玉的年纪相仿）。

    想到释迎着锦衣走向荒野，和贾宝玉立在雪地中的情景，套用《红楼梦》的一句用

    语：“人在灯下不禁痴了。”

    历来谈到宝玉出家的人，都论作他对现世的全归幻灭，精神在人间崩解；而历来论

    释迦求道的人，都说是他看透了人间的生老病死，要求无上的解脱。我的看法不同，我

    觉得那是一种美，是以人的本真走向一个遥远的、不可知的，千山万叠的风景里去。

    贾宝玉是虚构的人物，释迎是真有其人，但这都无妨他们的性灵之美，我想到今天

    我们不能全然的欣赏许多出家的人，并不是他们的心不诚，而是他们的姿势不美；他们

    多是现实生活里的失败者，在挫折不能解决时出家，而不是成功的、断然的斩掉人间的

    荣华富贵，在境界上大大的逊了一筹。

    我是每到一个地方，都爱去看当地的寺庙，因为一个寺庙的建筑最能表现当地的精

    神面貌，有许多寺庙里都有出家修道的人，这些人有时候让我感动，有时候让我厌烦，

    后来我思想起来，那纯粹是一种感觉，是把修道者当成“人”的层次来看，确实有些人

    让我想起释迦，或者贾宝玉。

    有一次，我到新加坡的印度庙去，那是下午五点的时候，他们正在祭拜太阳神，鼓

    和喇叭吹奏出缠绵悠长的印度音乐，里面的每一位都是赤足赤身又围一条白裙的苦行僧，

    上半身被炙热的太阳烤成深褐色。

    我看见，在满布灰鸽的泥沙地上，有一位老者，全身乌黑、满头银发、骨瘦如柴，

    正面朝着阳光双手合什，伏身拜倒在地上，当他抬起头时，我看到他的两眼射出钻石一

    样耀目的光芒，这时令我想起释迦牟尼在大苦林的修行。

    还有一次我住在大岗山超峰寺读书，遇见一位眉目娟好的少年和尚，每个星期日，

    他的父母开着宾士轿车来看他，终日苦劝也不能挽回他出家的决心，当宾士汽车往山下

    开去，穿着米灰色袈裟的少年就站在林木掩映的山上念经，目送汽车远去。我一直问他

    为何出家，他只是面露微笑，沉默不语，使我想起贾宝玉——原来在这世上，女蜗补天

    剩下的顽石还真是不少。

    这荒野中的出家人，是一种人世里难以见到的美，不管是在狂欢或者悲悯，我敬爱

    他们；使我深信，不管在多空茫的荒野里，也有精致的心灵。而我也深信，每个人心中

    都有一颗灵石，差别只是，能不能让它放光。

    ——一九八二年八月一日

    断爱近涅拿

    有人说过年是“年关”，年纪愈长，愈觉得过年是一个关卡；它仿佛是两岸峭壁，

    中间只有一条小小的缝，下面则水流湍急，顺着那岁月的河流往前推移，旧的一年就在

    那湍急的水势中没顶了。

    每当年节一到，我就会忆起幼年过年的种种情景。几乎在二十岁以前，每到冬至一

    过，便怀着亢奋的心情期待过年，好像一棵嫩绿的青草等待着开花，然后是放假了，一

    颗心野到天边去，接着是围炉的温暖，鞭炮的响亮，厚厚的一叠压岁钱，和兄弟们吆喝

    聚赌的喧哗。然而最快乐的是，眼明明的看见自己长大了一岁，那种心情像眼看着自己

    是就要出巢的乳燕。

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