胆又有什么不一样呢？不仅如此，我的罪孽比他更加深重。奈津美无法说出自己的真名，并不是因为她内向，而是我虚有其表的举止在不知不觉中让她无法说出口。是谁屡屡摘除了她奋力鼓起的勇气之芽？我知道，我知道一切都是我的错。如果我更早说出自己的真实身份，不，如果奈津美没有认识我，她应该不会死得那么凄惨。

    ……所以，其实是我逼死了奈津美。我才是引发如此悲惨命案的罪魁祸首，像我这样的罪人根本没有权利制裁葛见百合子，也没有立场指责三木达也。但是，我无法忍受“我是我”这件事，因为不愿意面对，才会把葛见百合子逼上绝路，把愤怒转嫁到龙胆直巳头上。自我欺骗的诡计一开始就很明显了，我却始终忘记这件事，或者说是假装忘记了，都是因为我把自己的所作所为用“你”这个第二人称进行替换，尽可能把第一人称的自己降低为零。在我利用你的记忆当作隐形衣的同时，其实也玷污了你纯洁的想法。我再度背叛了你。

    如果我是你，如果我是二宫良明，我现在就可以抬头挺胸地面对她，不会这么心生愧疚。我希望成为你，希望成为二宫良明。如果我不是西田知明，不知该有多好。不，如果六年前死的不是你，而是我的话，不知该有多好。

    看着奈津美留下的日记，我想起你的信。六年前，你死的时候也一样。当我发现时，一切都为时太晚，已经无法挽回了。如果我更机灵，一定可以避免不幸发生，我总是背叛自己所爱的人，就算事后再怎么懊恼，也只是在自我毁灭而已。我曾经发誓再也不犯这种错误，为什么这一次又是这样？为什么我所爱的人都匆匆消失在我伸手不可及的地方……

    “我认为你刚才在说谎，”我听到法月说话的声音，“——不，我是和这次的案件毫无关系的外人，所以或许没资格这么说。但是我实在忍不住了，所以还是让我说出来吧！你——西田知明——难道不爱清原奈津美吗？不管叫什么名字都无所谓，你不是你死去哥哥的替身，而是你自己，这半年多来，难道你不曾认为她是无可取代的人吗？如果你不曾如此认为的话，那么无论是奈津美还是自杀的百合子，都会死得不甘心。如果你忠实地活在二宫良明的记忆中，为什么在蹴上对葛见百合子见死不救？百合子才是你哥哥暗恋已久的对象，你偏偏亲手摧毁了他的‘蓝色的花’。也就是说，违背他的记忆才是你真心追求的。老实说，我觉得你太胆怯了，你一直假冒你哥哥名字的真正理由应该和奈津美一样，害怕一旦说出真相，女朋友就会离你而去。你为什么这么不相信她？”

    “不对，不是这样的。”   棒槌学堂·出品

    不，其实法月说得没错。我爱她，西田知明爱上了清原奈津美，不想失去她。其实，我或许对死去的双胞胎哥哥也产生了嫉妒。我想要呐喊，想要放声大哭，但更不愿意承认他说的话。

    我痛不欲生，说出了连自己也觉得不合逻辑的话。

    “我无能为力。不，从我们相遇的那一刻开始，一切就已经注定了。如果我不是在春天遇见她，如果是在其他的季节，就不会发生这种误会。我们上当了，我们落入了春天这个季节设下的圈套。”

    法月突然站了起来。在他锐利的视线注视下，我抬眼看着他，整个人都僵住了。

    他说：

    “你——不，你们太拘泥于过去了。为什么你们不敢在还来得及之前对自己坦诚呢？应该曾经有很多机会才对。你们完全可以用西田知明和清原奈津美的身份，再度确认彼此的心意。只要稍微鼓起勇气，就可以正视无可取代的、真真实实的现在。”

    “正视什么？”我无法不问这个问题，“到底是什么？”

    法月没有回答。我继续说道：

    “无论如何，已经为时太晚了，我失去了一切，这次是真的失去了一切。我的故事结束了。我已经心灰意冷，一无所求。我终于发现了一件事，我天生受到诅咒，像我这种人不应该和任何人有牵扯，不应该渴望和别人有交集。没错，我决定了，从今以后我再也不会爱任何人——”

    “不，只要你活在世上，你的故事就不会结束。无论你坠入多么黑暗的绝望深渊，即使失去了所有希望，你仍然无法不做梦。”法月摇摇头，把手轻轻放在我的肩上，“走吧！川端署的刑警等在外面。”

    * * *

    “很久很久以前，有一对名叫西田知明和清原奈津美的年轻男女。虽然他们不知道对方的真实姓名，但在相遇的第一天，就坠入了情网——”

    —(完)—

    参考文献

    本书参考以下著作：

    ·平野嘉彦·山本定佑·松田隆之·薗田宗人 译 《ドイツ·ロマソ派全集第十二卷シユレーゲル兄弟》(国书刊行会)

    ·小川超 〈十九世纪——小说の时代〉 佐藤晃一 编 《ドイツ文学史》收录

    ·西村清和 〈イロニーの精神·精神のイロニー〉 神林恒道 编 《丛书ドイツ観念论との话第3卷芸术の射程》(ミネルゥァ书房)收录

    ·山冈良夫 《化妆品业界》(教育社新书)

    ·《トレンド情报》 (南北社マーケテイング局)

    ·宫崎哲弥 〈“小泉今日子の时代”の终焉〉 《宝岛30》一九九四年五月号(宝岛社)收录

    ·中上健次 《轻蔑》 (朝日新闻社)

    ·《坂口安吾全集》 (ちくま文库)

    如有引用错误或其他相关责任，都由作者(法月)负责。

    标题及文中引用的歌词为〈毕业写真〉(作词·荒井由实)。

    日本音乐著作权协会(出)许可第九七〇七一八二-七〇一号。

    新书版后记

    【non novel书系初版】

    “hello,hello,hello,how lou.”

    ——科特·柯本(kurt cobain)

    各位久等了，为大家献上法月纶太郎系列最新的长篇小说。

    这是为大家献上继《再度赤的恶梦》后，相隔两年三个月，全新完成的新长篇。原本预定去年七月出版，但整整两年的期间，我陷入了几乎可能危及作家生命的极度低潮与精神危机，根本无法创作，所以才会拖延这么久。虽然勉强写完本书，但仍然没有摆脱低潮。我甚至觉得，这也许并不是低潮，而是我的正常状态。果真如此的话，或许该必须认真地重新思考日后的打算。不过，在这里写这些也只是无聊的牢骚，同一件事连续说了好几次，自己也觉得厌烦了，我不会再写了。

    本书是根据十年前学生时代在京大推理社杂志上刊登的短篇〈两个人的失乐园〉为基础，在将它发展成长篇时，参考了艾勒里·昆恩于一九六三年以后的多部作品(之前题材的反复使用！)和米歇尔·布托尔(michel butor)的小说。最值得一提的是，本书是从一九九二年至目前的迷茫和混乱的个人纪实。“i hate myself and want to die.”这听起来已经不再是美丽的夭折之歌，请告诉我有什么方法可以延续我们的疯狂？！

    感谢在本书执笔过程中，曾经提供协助的诸位。

    山田雅也先生，谢谢你的“time fades away”和“在海边”的录音带，以及美国影集“粉红与蓝色的绳子”录影带，不好意思，这么久才向你道谢。笠井洁先生，饺子真好吃。增田顺子小姐，感谢你写了这么诚恳的评论。野崎六助先生，感谢你指名我当解说者。池上冬树先生，谢谢你的文库版解说。北村薰先生，我借用了你的“和智慧共舞”这句话。有栖川有栖先生、若竹七海小姐，感谢你们不时的温馨激励。

    小野裕康先生，这次给你添麻烦了，作品终于完成了。各出版社的责任编辑，真的很抱歉，我整天说谎，总是满嘴藉口，无法遵守约定。京大推理社的学长、学姊，以及学弟、学妹们，我总是在你们面前说一些浅气话，让你们担心，但你们仍然给我很多帮助，不时鼓励我，万分感谢。北村昌史先生，恭喜订婚。杉谷慎一先生，恭祝新婚愉快。

    另外，衷心感谢写信鼓励我的读者朋友。我有将近一年左右无法写信，无法给诸位写回信，真的很抱歉，藉此机会表达无上的感谢。谢谢你们的支持，也谢谢你们的关心。

    一九九四年六月

    “all in all is all we all are.”

    ——科特·柯本

    文库版后记

    以下文章曾刊登在《京都新闻》(一九九四年四月二日晚报)的“书籍礼赞”专栏，也许并不适合放在这里，但刚好是我在写本系列第五部作品时发表的文章，感觉就像是单曲专辑的附赠曲，我就厚着脸皮，姑且当作是一首额外奉送曲吧！

    即使现在，有时候仍然会很想一死了之。这种时候，我就会看坂口安吾的书，尤其是〈不良少年和基督〉，是介绍为情而死的太宰治的追悼文。一看这篇文章，想死的念头顿时烟消云散，好几次都在紧要关头救了我一命。对我来说，这本书发挥了“完全自杀防治手册”的功能。很难说那是无懈可击的优秀作品，而且漏洞百出。他原本就是在结构和文章方面不拘小节的作者，然而这篇文章的结构特别凌乱，简直让人怀疑是不是中途醉得唏哩哗啦，后半部是流着泪在醉醺醺的状态下完成的。但思路的发展很扎实，即使有一些惊人的跳跃，也没有陷入感伤或流于平淡。文中准确地道出了作家太宰的长处和短处，也同时批判了日本的近代文学。即使现在阅读，也完全不会觉得落伍。不仅如此，读了之后，仿佛展开了一场健康而不阴沉的知性翱翔，从来没有其他作者可以让我有此感受。

    写了“不可能对一个人简单下结论”这句话后的最后几页，是整篇散文最出色的部分。几乎有点自暴自弃，或者说不像是正规的日文，只能说勉强像是俳句或短歌之类的文体。可以说，和所谓的优美日语完全相反。然而，我认为这正是日语散文最优美扎实的文章之一。宛如一场出鞘之刀的知性和语言的交战，到处充满血溅四方的句点。

    彻底思考时，最后总是会陷入重复使用赘词的情况。只要使用语言，任何作者都无法避免这一点。安吾并不是没有察觉这种自相矛盾，但我从来没有看过其他如此清晰记录思考和言语之间的恶战苦斗，毫不敷衍的文章。

    安吾对哲学和思想体系不屑一顾，却并不排斥知性本身，他只是排斥隐藏在哲学和思想深处的不合理处。“学问是有限的发现，我为此而战。”这句结绝对不是“必须排除极端，保持中庸”的天真处世训。我想起卡谬在《薛西弗斯的神话》开头引用的品达(pindar)的诗句。“啊！我的灵魂啊！不必渴望生命不朽，只求竭尽此生，于愿足矣。”只求竭尽此生，于愿足矣就是战斗的同义词。

    我之所以煞有介事地写得这么夸张，是因为要激励自己，振作根本就不存在的动力，使本书得以顺利完稿。然而，当书稿变成铅字的翌周，我得知了超脱乐团(nirvana)的科特·柯本自杀的消息，再度陷入恐慌(尤其看到日后公开的遗书最末引用了尼尔杨[neil young]的歌词时)，所以，non novel书系版的后记才会写得这么凌乱。

    现在回顾当时，陷入那种错乱状态的人竟然可以写完一本长篇，实在堪称为奇迹。事实上，写这本书的过程中，我陷入随时都可能因为一点阴错阳差就上吊的状态。为什么会变成这样？因为我生病了。

    总之，这本小说是病人写的。所以，也许可以从中找出从另外的角度对本格推理小说的看法。但这不是我要做的事，况且，至今已经三年了，应该再度模仿坂口安吾，加上这么一句：“我已经好了。”

    说到安吾，本书中曾经提到《吹雪物语》，日后，我借用这个书名作为章名，写了两百页左右的小说。那是笠并洁先生和东京创元社携手企划的接力小说的一部分，执笔的成员有笠井洁、岩崎正吾、北村薰、若竹七海、法月纶太郎和巽昌章。

    我犯下了停笔将近两年的滔天大罪，去年一月，勉强完成了这两章的内容，把接力棒交给了最后一位选手。编辑部计划在今年秋天出版，不久之后，应该就可以和读者见面了。在这本书中，法月侦探似乎有点荒唐，但我也无力对此负起责任。

    顺便再宣传两本书。分别是以合着的方式参加的评论书《一百部最佳本格推理/1975~94年》(东京创元社)和《本格推理的现况》(国书刊行)，这两大企划终于实现了，将在九月之前依次推出。不要说什么“评论太无聊，多写一点小说”，也希望各位读者有机会拿起来看一下。因为对我来说，两者都是相同重要的工作。

    一九九七年六月

    法月纶太郎

    《二的悲剧》——法月也玩小清新啊  欧阳杼 / 文

    在看过的法月纶太郎当中，这本算是最

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