之路。

    一般的文人是至为清寒的，也是至为劳累的，高负荷的大脑运转，长时间的案牍劳形，缺乏运动锻炼而导致疲弱的身体，急切并且不能停止的创作欲望，是对他们最大的伤害。没有名气没有出版社关系没有吆喝声的文人是悲哀的。

    文人大多数都抽烟或者嗜茶，长久的依赖这种物资将劳累的感觉漠化。文学在传统时代的确只能作为爱好，不能作为职业。这里，我不是指那些从事文字工作的记者或文字秘书们，专指那些进行小说创造而又没有固定收入的文人。

    ※※※

    为什么网络文学会有太监？这些所谓的太监小说为什么会出现？为什么大家会把它们又爱又恨又渴望又怨恼叫做“作者挖的坑”呢？

    太监这辈子最多也就是个内宫总管的出息，说到底，他也就是伺候人的玩意，上不了台面、进不了大堂甚至还入不了煌煌之祖坟山。太监小说估摸着也就是这个德性！

    要想知道这些个原因和究竟，那我们首先就得清楚只有网络文学才有太监，其次我们得知道那些个有点名气的作家或年纪稍大一点的文人或者稍有点关系的文学爱好者基本上是不会不愿不屑不必要到什么《幻剑书盟》《起点》等等网站来发表作品的，一般来说写书的和看书的差不离就六十年代到八十年代出生的华人，而这什么《幻剑书盟》《起点》不过是一群非资本家、非著名作家、非专职经营者办的网站而已，在大人物们的眼里不过是小孩子玩的把戏，一句很理所当然伟大的话：没事瞎折腾！

    写书的无疑也是那些有谋生职业在身的年轻人，但他们不同于一般的工薪阶层，他们有表达自己的思维活动的欲望，及至他们付诸行动。他们白天上班，抓紧一切时间写作，他们的思维天马行空无拘无束，他们的笔风恣情纵意随心所欲，他们的文字彻底触动了那些喜爱他们的书友的灵魂，书友们以不同的心态在他们作品中得到了告慰和满足。

    其实别忘了，写书的作者们就好比网络文学宫殿里的太监，干着没事伺候人的勾当——干得好的，主子们夸奖几句，拍拍太监的肩膀，提提工作建议，或者催促干快点，快点干而且要保质保量；干得一般的，主子们偶尔想起来还有这么个东东，就去看望一下，不痛不痒的表示一点可有可无的关心；干得不满意的；主子们破口大骂“什么垃圾！丢人现眼！”，给老子滚！省得让老子烦心！老子多你一个不多，少你一个不少！去你的，狗奴才！

    对于某个伺候太监来说，他的主子未免太多了，只要是看得懂中文的随便那个人都有可能成为教训他的主子爷爷！众口难调，况且这以万计的主子们胃口还很刁，一般的下酒菜还总能挑出各式各样的毛病，俗话说嘛“林子大了，什么鸟都有”，更何况诸太监们面对的是不同素养、不同水准、不同地位、不同性别、不同世界观人生观历史观这个观那个观的有不同经历不同性格的主子爷爷奶奶们呢？

    ※※※

    作者挖坑全部是不得已而为之。

    一者所有的文人都希望自己呕心沥血的网络文字可以变成被公众认可的真实的铅字，好容易有了出版机会，一般来说不会错过这个良机，没办法那些挂在网络上的就只有了前半截，自然没有了下头，也就自然成了比较光荣的太监，估计怎么着也到了御膳房总领太监的职位了。

    二者是诸伺候人的太监里看到主子们的态度，心里不平就会有人想到：“妈妈的，老子既挣不到赎身银子，连饭钱菜钱烟钱酒钱医药费钱都得自己出，还他妈拉个巴子还被你们辱骂，你他妈的凭什么嘛！有种你自己来伺候一下我！我他妈的吃饱了撑着？这么下贱非得讨好你们不成？我有病？老子本来还想作那个英雄的卑鄙冒牌太监韦小宝的，看你们恼的，老子干脆就学岳不群、林平之，老子挥刀自宫，干脆就真的没了下头！”

    三者是一部分太监们冷却了伺候人的热情，觉得自己在现实生活中已经伺候人够累了，也觉得伺候人没什么劲，自然慢慢就忘记了下头。

    四者是纯粹只想到网络宫殿里转悠一圈，如同模特走走t形台，半遮半掩着奶子，摆摆身段，扭扭肥臀，咯叽咯叽溜上两圈，见没富豪大款把她包下来作二奶三奶四奶，就一声不吭走了。

    主子们往往被太监们惹得很怒，大骂：“妈的，快回来，又挖坑！”

    太监们不屌主子，主子们没有付出什么，就知道会教训他们，他们也鄙视主子，主子们也就只有那叫叫骂骂的本事，太监们最管用的一句话就是：“我靠！你有本事，你来伺候我试试，我就不信你不挖坑！”

    ※※※

    有的书友想想也是，“我自己天天上网不是要花钱才能上网吗，人家又没有得到什么，凭什么人家就得伺候我？我凭什么既白看了他的书，他的心血作品，我又没有给他钱，还这样骂人家？人家容易吗？”！于是他们支持体谅理解太监们的没有下头的种种根由。

    ※※※

    原创文学发展之路非常艰辛，大部分网络原创作者的创作环境无法稳定，创作精力无以为继，有头无尾、半截作品太监现象的普遍性归根结底是与现行现实息息相关的，和网站管理、电子货币的普及、书友观念的解放和理性的支持密不可分。

    原创文学网站常常出现因在线人数过多或虚拟空间资源不足而导致停机，网络条件每况愈下，他们也缺乏收入来源，他们维系艰难。

    目前网络文学的精品创作相对处于一个低谷，推动网络原创文学的发展，推动电子书籍的进程，培养更多高素质的网络作者，充分利用网络平台带动和提高各类原创作品的知名度，打造出我们的原创网络文学发达体系，必须得到网络作者和众多热心于原创文学书友的鼎力支持。

    我有强烈的预感，未来将是网络文学、电子书籍的天下，未来的时代里需要敢于献身于网络文学之中的文学斗士！

    我觉得，我们华人根本就不缺能写优秀作品的作者，我们华人缺的是有崇高理念的书友。

    ※※※

    阿三瘦马附言：看了书友们的诸般留言，我就写下了这篇文章，词不答意，也贻笑大方，只增黔人笑耳，何妨一笑！

    我不过就是在幻剑书盟少更新了点，但是也将保持每三天五千字的更新速度，值得个别书友将我从头到脚抽筋剥皮吗？值得他用言语攻击我的人身，值得一个败类用病毒邮件攻击我的电脑吗？

    我在此特别要感谢“腰花”书友，他是最快速度因为此书而申请成为起点的“雕牌－腰花”vip会员的。还有“破阵子”“smant”“生梦死静”“叶行风”等等等等书友的理解。

    我相信幻剑肯定也准备着手某种理财计划了，但是还没有什么风吹草动。我并没有远离幻剑里关心的书友，只不过是起点快一步而已。

    我对这位名叫“书友的伤逝”的朋友的留言非常感动，他淡淡的忧伤语句强烈的感染了我：如下：…·但是，我还是要伤感。

    我伤感**网站：因为《被》书，我接触了它，很欣赏它带给读者的贴帖和读贴的方便（起点差多了），但它为什么不想点措施留住类似《被》的好书呢？也许以后我将…。

    我伤感这些即将见不到的书友：虽然我基本没发过帖，但通过读你们的帖子，我认识你们，随着阿三的离去，你们也将再见。茫茫人海，想聚既是源，朋友再见了，各位珍重！

    我还伤感我自己：多年了，我在忙忙碌碌的生活与日益加剧的工作压力中迷失了自我，一个月来，对《被》书的每日的期待、《被》书带给我的每次思考和感动，成为了我灰色人生的一末亮色和一丝闪烁的光明。如果vip上得太麻烦，或者上不去的话，我将又回到从前！

    ※※※

    我就这个德行，就这个脾气。

    好了，我尊敬的朋友们，就以“wwh76”的留言来作此文尴尬的结束语吧：“一位真正的写作者，他必然应该抗得住寂寞与孤独，在浮躁的现实里坚守良知，在黑暗处燃烧起思想的火花。”

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    作品相关 [转]浅谈网络文学

    (更新时间：2005-12-26 19:16:00  本章字数：2162)

    什么是“网络文学”？按照陈村先生的话，它是自由的，随意的，不功利的，

    而且并不以纸媒的发表为最终目的。而所谓它最好的时期已经“过去”的标志是

    “到网下去出版传统的书籍”。

    我的看法，所谓网络文学，应以在网络上创作、发布（首发）和流传的作品

    为主流，传统媒体发表过再上网的应属于网络资讯内容。那么这种创作按其目的

    来讲无非如下几种：

    （1）以在网上传播为目的，从中得到自我满足，并以网友的欣赏来达成这

    种成就感，此类作者最终不免汲汲于追求网络上的名气。

    （2）虽首发于网络，却以网络平台作为进入传统媒体的跳板，此类写手一

    开始就有很明确的目的性。比如连载一部小说到最后便停止连载，以静候传统媒

    体之青睐。当然，此类写手还需要先达到第一种境界，因为传统媒体在审视作品

    的同时也会照顾到写手在网络上的名气。

    （3）虽没有考虑到作品的最终命运，但也不会傻到拒绝传统媒体的青睐，

    这种写手的创作目的首先是顺其自然的，他只是在网络的自由发表中得到满足。

    但我怀疑这种状态是不稳定的，随着名气、作品、网友等因素的影响，要么一直

    这么写下去，要么做起成名成就的梦想来。

    （4）拒绝传统媒体，自始至终以壮大网络文学为目的，不求闻达于网络，

    不求受赏识于传统媒体，他只是在网络上写着，贴着，完全一副自足的心态。这

    类人有吗？也许有，但我还没见过。

    上述的第（1）、（3）种状态并不是稳定的，只要有了欲望，便最终会变质，

    投靠到传统媒体的旗下。第（4）种状态的写手大概可以归入“稀有珍贵动物”，

    要么与传统媒体有仇，要么是偏执狂。因此我们可以清晰地看到，网络文学可以

    不以纸媒的发表为最终目的，但它无法拒绝也不会拒绝传统媒体，甚至可以说最

    终都将以传统媒体为指向。所谓的自由的、随意的、不功利的网络文学只能是网

    络文学一种形式，且不是网络文学的主要状态，甚至可以说这样的形式只是网络

    文学发展中的“初级阶段”。

    上述分类方式是从网络写手的角度出发的，而从载体的角度还可以这么分类：

    （1）网站（论坛）纯粹以发表和交流写手的作品为目的，或者还会办一份

    电子刊物什么的，但也仅仅在网上传播，并不和传统媒体接触。

    （2）网站（论坛）大量吸收写手作品，并主动向传统媒体靠拢，以自己出

    版（与传统媒体合作）写手的作品或以向传统媒体推荐作品为目的。

    （3）传统媒体在网络上寻找适合纸媒的作品并购买（付费）然后出版（刊

    发），当然，也有大量不付费的。

    还有一种网站购买传统媒体作品的版权在网上进行付费下载（阅读），此种

    做法实际是传统媒体在网络的延伸，不能归入网络文学。

    从网站的生存角度，除非有专门机构支持，否则第（1）种类型将难免苦苦

    维持以至陷入困境，这样的网站（论坛）只能是不独立的，依托其他网站而生存

    的。养不起自己的网站（论坛）谈何养起“文学”这样的奢侈品。其他类型的网

    站（论坛）如何与传统媒体接触还是一个可以探讨的范畴，但至少有了一线生机，

    而传统媒体从网络上寻找稿源将极大激发地网络文学的活力。由此可见，如果从

    载体的角度来定义网络文学的话，仅以是否在网络平台上首先刊发为界定，而与

    是否延伸到传统媒体或者径直以纸媒为目的并无直接联系。这里还应该提到有些

    网络作品是不适合传统媒体的，比如多媒体创作（在诗歌中加联结，在文字中附

    以图片、flash），这类作品倒真的算得上纯粹的“网络文学”了。

    我们还可以从历来知名的“网络写手”的命运来谈谈网络文学的前瞻。那帮

    出名的写手现在都怎么样了呢？首先是都出书了，比如宁财神啦王小山啦；而且

    有的甚至不“网络”啦，比如尚爱兰等人就专力于专栏写作了；还有的流入到报

    社等各类传统媒体部门（当然其中有些原本就是传统媒体的人员）。总而言之，

    都奔传统媒体或正走在传统媒体的路上。那么他们的身份怎么界定？你可以称他

    为作家，他也可以自称为网络写手，是

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