在拜访青狼城的前一晚，从沙龙返家之前，曾疼爱地抱起跟在自己脚边的小狗——也就是“他”。就这样，她将那条狗带回家。这对于一心想离开沙龙的“他”而言，不啻是天大的好机会。

    某天晚上，“他”趁夫人到地下室时，从她后面急速冲撞她，受到惊吓的她就从楼梯上摔了下去，脖子扭断，当场断气。于是“他”再头撞墙，特宿主裘特死亡后，再潜入夏利斯夫人的体内。

    ——可是没想到夏利斯夫人竟然又惨死。

    虽然“他”总是处心积虑地谋划一切，但这次着实令他措手不及，因为死神早已准备向亚尔萨斯独立沙龙的成员出手。这是个令人始料未及的天大灾难。要让夏利斯夫人在众多牺牲者中逃过一劫，在这座城里根本是不可能的事。

    而夏利斯夫人在死亡前，曾遭到不明人士袭击而受伤。呈现昏睡状态的她，躺在床上疗伤时，又再遭人夺取首级而亡。

    意外实在来得太突然、太残忍了。甚至连谁是凶手也不知道。

    ——但一切都结束了。

    这次，“他”所夺取的这个叫作提欧多尔·雷瑟的年轻尸体，一可是上等货色。好久没借宿在这么年轻的男子体内了。如何？就各方面而言，真的很棒，不是吗？也许是因为终于能够四肢灵活、行动自如，所以才特别高兴。

    “他”边雀跃，边从半空中仔细观察尸体，等待雷瑟尸体上那股“魂魄”的气味完全消去。虽然“他”也能立刻潜入尸体内，但之前“魂魄”残留的体温令“他”恶心。

    这种事急不得。

    “他”虽然不能离开肉身太久，但多少还是有些缓冲时间。

    于是随着房内空气中雷瑟的“魂魄”味消失之际，“他”也潜入了雷瑟的体内。

    从天花板、墙壁、暖炉、地板、床旁，雷瑟的身体与像野兽身影的东西一起蠢蠢动着。

    那影子就像被吸入似地进入雷瑟体内。

    刚开始并没起什么变化。

    但雷瑟那原本苍白的脸竟渐渐回复神采。嘴巴稍微开着，喉咙深处发出“咳”、“咳”的不舒服声音。唇间流出恶心的唾液。过了一会儿，可以开始微微呼吸。身体一阵痉挛，待痉挛停止，指尖也颤抖地动了起来，脸颊抽搐着，还发出呻吟声。

    脉搏渐渐稳定下来。呼吸也趋于正常。

    “他”又再次完美地与新宿主结合。

    “他”成了提欧多尔·雷瑟。

    身旁枕着“他”臂膀睡着的年轻女子，微微动了一下身体，不过也只是这样而已，她继续沉沉地睡去，完全没注意到身旁的人已经换了个人。

    “他”很高兴。

    活着真的是一件快乐的事。

    一度中断的漫长故事又再度开始……

    后序——为好事者而写  二阶堂黎人

    （因触及内容，请先看完《恐怖的人狼城》

    1

    我本来就很喜欢看一些像是“后序”、“前言”、“解说”和“人与文学”之类的文章，这是阅读长篇小说时，得以休息、喘口气，因此通常我都会看个三遍以上。可是不晓得为什么，轮到自己写的书，我就无法好好说明。尤其是二阶堂兰子系列，我一心想将想要表达的事全展现于作品中，但到现在却连一篇后序也没写。不过因为这次作品的制作过程特殊，还有这篇又是完结篇，所以必须对读者交代清楚，因而特辟此页。

    这部共写了四千张四百字稿纸，才完成了的《恐怖的人狼城》，是现今世界最长的本格派推理小说（本格推理）。附带一提，截至目前为止的纪录保持者为笠井洁的杰作《哲学家的密室》，大概写了两千五百张稿纸左右。世界最初的长篇推理小说《勒沪菊事件》（the lerouge affair），对作者加博里奥（emile gaboriau）而言，也是相当长的一部作品（对于朱保高比也是），不过由于作品的内容属煽情的报纸连载小说，就算单就内容层面检讨，也难以列入现代本格推理的范畴。也就是说，翻阅《恐怖的人狼城》的读者们，可以自动给自己加上一个正在阅读世界最长的本格推理小说、金氏世界纪录的荣誉勋章。

    在撰写“德国篇”时，山口雅也先生曾特别提醒我，“你这次的作品搞不好会成为世界最长的推理小说，可不能用那种短篇缀成的长篇小说充数喔！”因此如各位所见，《恐怖的人狼城》遂成为一部巨作。

    其实开始书写“德国篇”第一行时，我根本没有野心要写出世界最长的本格推理小说，只有“还真是非比寻常的长”的感觉。不过从整体构想一开始，我就推测自己至少会写超过三千张稿纸，因而才萌生“那就干脆写一部世界最长的推理小说”的念头。当然，我并非刻意加长内容，况且我性子本来就比较急躁，也不喜欢在作品里卖弄学问、文采。因此完成的作品绝对是剧情严谨，绝不拖泥带水。

    2

    关于这部《恐怖的人狼城》的发想，是从《地狱的奇术师》开始。和其他兰子系列一样，均始于大学时代。至于双子城的诡计则是来自童话〈哈梅林吹笛人〉的真相。

    我从小便对〈哈梅林吹笛人〉之谜很有兴趣，因阅读阿部谨也的〈哈梅林吹笛人〉真相之谜的相关论述而触发灵感（记得当时对其所写结论十分不满）。开始着手创作“德国篇”时，才晓得阿部谨也就读于国立市国立一桥大学——他曾以主持人身份，在讨论〈哈梅林吹笛人〉真相的节目中，曾介绍自己的经历。如各位所知，兰子和黎人的身份也是一桥大学的学生。基于此，我觉得有种“好像非得写这题材”的不可思议因缘感。

    当初对于以双子城为诡计的小说该如何着墨，我也相当困扰。也就是说，该以何处为事件舞台是个问题。我曾想将舞台设定在德、法国境，但当时（距今约二十年前）总觉得在现实性（小说上）缺乏说服力。虽然常有“富豪在深山盖豪宅，然后招待一堆人至此”等闭锁状态的情节设定，但这点还是让我反复思量。

    不过时代在变，对出生在以喷射机为交通工具和网路时代的我们而言，世界逐渐成了地球村，大家同是地球的一分子，至少在思想上已有了很大的跃进。不过让我下定决心的关键是拜读了岛田庄司的杰作《水晶金字塔》。名侦探御手洗洁在那部作品虽活跃于国外，但却感觉不到一丝作家的踌躇，情节设定也没有任何违和感。我受到极大冲击（可说是大开眼界），于是决定一如最初所愿，将《恐怖的人狼城》的舞台设定在欧洲。

    当然关于日本侦探活跃于外国舞台这点，也深受笠井洁的矢吹驱系列影响。至今还记得他在一九七九年意气风发的发表《再见天使》时，深深冲击着我的心。虽然很多人都说新本格推理的始祖为岛田庄司的《占星术杀人事件》，但此说并不正确。像是《再见天使》、《夏天apocailpse》中的推理趋势，以及其特殊叙述风格，都让读者印象十分深刻，也可谓推理杰作先驱。

    因此能够顺利完成这部《恐怖的人狼城》，我的内心充满了感谢，尤其是对我多方照顾的岛田庄司和笠井洁（以身为推理小说读者身份，对两位抱着“谢谢你们总是创作那么棒的作品”的满满谢意），致上最大谢意与敬意。

    3

    关于创作《恐怖的人狼城》的几项构思，列举如下。

    ◎基本上，以双胞胎般，将内容——包含页数——分为“德国篇”与“法国篇”（包含好几个事件）。

    ◎不论是先阅读“德国篇”，还是先阅读“法国篇”都可以。

    ◎是依单边事件作为另一边事件所欠缺的情报而设定。

    ◎“德国篇”与“法国篇”虽是分开事件，但终究是一体的故事。

    虽然本格推理小说通常会在结局前插入“向读者挑战”的篇章，但其实对大多数读者而言，并不会因为这些文字而主动推理，因为想早点知道结局，难免会快速翻阅过。我这次采分册书写，是为了替合理的结局埋下伏笔。因此一举推出“德国篇”与“法国篇”，让读者有更充分的推理时间，希望各位务必思考。

    以上几点可以说都有达成。不过因为“德国篇”与“法国篇”情节十分相似，同样事件持续着，自然也会考量读者有没有耐心读完全篇，因此在情节铺陈上多少有些差异。我最初设定两边的牺牲者人数一样，不过“法国篇”因一些必要情节而将内容拉长，因而才减少人数。

    写完“德国篇”时，不论书封还是书腰，都刻意标上“这本书并没有解谜”这般字眼。通常推理小说一定都会解谜，所以我想若前半段像魔术般虚幻，又不解开的话又会如何？这对读者而言，未尝不是一种新鲜的刺激吗？

    当然光是抛出不解决的字眼是不行的，毕竟这是长篇作品，如何能够通篇保有吸引力，可说是作家的冒险。

    关于此点，只有一件事令我有些遗憾。在某推理迷会志中，有人曾故意这么说：“因为这作品的谜完全无解，这点读者需注意。”一般读者会有如此感想，我能够理解（付钱买书后，居然谜团未解，多少都会抱怨吧！），但自诩为推理迷的人，居然没注意到我这番特别设计，着实让我深感悲伤（难道推理迷的水准降低了吗？还是我太高估他们的能力呢？）

    分册推出的结果能够让作者在结尾前提示读者，发挥一下自我推理能力。最好的方式就像某网站上的推理小说专栏，特地设计所谓的“人狼城：直击真相会议室”。在此会议室中，在“法国篇”与“侦探篇”推出后就各自设置了两次讨论室，每次参与的盛况都超乎想像，许多读者交换各种推理与意见。对我而言，心愿能够具体实现，真的非常高兴，也是对我日后创作的宝贵意见。

    4

    事实上，花了相当时间书写《恐怖的人狼城》的每一部，也产生了几个弊病。其一是写完时，无法全部检证一次，因此难免会产生些细部矛盾和差池。

    其二则是从开始书写到完成这段长时间内，难免会担心这部作品的部分构想被其他作家捷足先登或发表。

    我就具体说明好了。

    最初的困惑是“完结篇”一开始，兰子以卡巴拉知识为基础，指出人狼城杀人事件与古犹太教徒有着密切关联。为了让兰子能推展此推理，像是门牌的无解文字等，从书写“德国篇”时开始，我就在故事中预先埋下几条线索（事实上，为了吸引读者注意，我在《奇迹岛的不可思议》这部作品中，也曾刻意在门牌上故弄玄虚一番）。“德国篇”出版后，京极夏彦也推出其杰作《络新妇之理》，没想到书中竟然和我这手法有着异曲同工之妙！

    我大为惊讶，也感到非常气馁。虽说纯属偶然，但之后就无法再以同样的手法铺陈，对我而言无疑是种煎熬，一直懊悔如果早点完成《恐怖的人狼城》就好了。

    因此开始书写“法国篇”时，便考虑是否要完全舍去这部分的开展与推理。但毕竟和真凶的真面目与本性有关，实在很难完全去除（不过尽可能将范围缩小，也许读者在看“完结篇”时会对这部分咬牙切齿）。

    以前曾和京极先生提及过，我们（新本格推理作家们）都是在挖掘同一处矿脉，谁先挖到金矿，谁便是幸运儿。这次虽然是我先动手挖掘，却是京极先生先挖到金块（不过，就算说出自己是什么时候想到这点子，也无法证明什么）。

    后来在《圣奥斯拉修道院的悲剧》和《铁鼠栅栏》等书中，也有些点子和京极先生的作品碰巧雷同（那时是我抢得先机），不过老实说，还真是伤脑筋，真的很不想和他这般怪物作家一争长短。

    其二则是皆川博子的《死之泉》。光是看书名与书腰的文句便晓得是关于纳粹的题材，因此我没读这本书。一方面担心若有雷同会心生不快，也怕会受影响。后来将“完结篇”的原稿拿给曾看过《死之泉》的人看，知道没有雷同之处后，才吃了颗定心丸。

    其三便是先前提过的藤木禀的《哈梅林吹笛》。虽然是篇充满独特风格的佳作，但在新书情报看到这书名时，我着实吓了一跳。没想到除了自己正在着手创作的《恐怖的人狼城》里，触及到哈梅林吹笛人，还有其他作家以此为写作题材。是完全不知道我的作品呢？还是明知却来叩关呢？（当然这也是我们挖掘同一矿脉的事实）于是我赶紧拜读此作，幸好没有触及我所提示的新说法，才算松了一口气（附带一提，藤木禀的推理方法很明显是属于“岛田庄司系”，部分书评则说是“京极系”，不过这只是比较表面的说法）。而且此书还使用我所舍弃的诡计。也算是愉快的读书经验。

    总之，从此事所学到的教训就是不管是诡计，或是构思情节，一有灵感最好立刻写下来。

    5

    如先前所述，因为《恐怖的人狼城》是以分册形式推出，因此细部并不是很缜密，这是必须反省的重点。就本格推理小说而言，严密的线索和伏笔是必要的，不过从头到尾依序写下却是非常困难的事。这次也是。像这般长篇作品，果然还是要在杂志上连载后，经过仔细推敲再出版成书比较好（范达因也是运用此方法）。

    在一些错误和疏失中，也有那种和理论性推理及解决之道产生摩擦的致命点，当然会令作者觉得非常羞耻。虽然有发现，但还是囫囵吞枣地勉强接受错误百出的《人狼城》初版平面图（墙上装着奇怪的门、酒窖和地

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